Un film de Gilles Balbastre et Yannick Kergoat. Scénario de Serge Halimi, Pierrre Rimbert, Renaud Lambert, Gilles Balbastre, Yannick Kergoat

Un film "jubilatoire"

Certes le sujet est GRAVE: Les auteurs fustigent nos nouveaux chiens de garde qui, malgré leurs poses ostentatoires et leurs alibis prétendus démocratiques ou républicains, sont inféodés au pouvoir de l'argent, vivent en "castes", alimentent ou fabriquent des "thèmes de société", s'érigent en censeurs dépositaires de LA MORALE (Calvi sommant un intervenant de s'adresser en direct aux fauteurs de troubles et de les inviter à "rentrer chez eux" au lieu de brûler des voitures; Pujadas recommandant à un représentant syndical de Continental de battre sa coulpe; Barbier (Express) et ses métaphores plus ou moins éculées, prêchant la "bonne parole", l'unique..).

Construit avec comme fil directeur des extraits du discours de Peyrefitte (interrogé par Zitrone sur la future ORTF) et des extraits du brûlot de Nizan (Les chiens de garde 1932), découpé en trois mouvements (indépendance, objectivité, pluralisme) suivis d'un épilogue (discours de Pierre Mauroy premier ministre de F. Mitterrand et la tonitruante déclaration "pouvoir de la presse, oui, pouvoir de l'argent, non"….), le film joue constamment avec l'antiphrase, l'ironie. Voici les déclarations officielles, mais voici les faits qui les contredisent. Voici le pluralisme (Alain Duhamel éructant sur le plateau de Ruquier, ce qu'il croit être un truisme "il y a désormais X chaînes de TV, il y a internet, etc. il y a donc pluralisme de l'info…); mais examinons les preuves de l'interchangeabilité des "journalistes" (Olivennes, Dely, Joffrin, Demorand qui passent d'un média à l'autre à des postes de "responsabilité"); écoutons ces "penseurs" aux idées a priori fort opposées, se congratuler (Luc Ferry et Jacques Julliard "mon cher je suis d'accord avec vous…) ou regardons l'invité de Drucker, J-P Elkabbach, "étreindre" Arnaud Lagardère...Plus vicieux car sournois ce "cartel" des "spécialistes" (politologues, économistes surtout) qui courent d'un plateau à l'autre, d'une station à l'autre; le film épingle "malicieusement" Godet, Elie Cohen, Daniel Cohen entre autres; met à jour leur incompétence notoire -à propos de la crise -,comptabilise les passages à l'écran...

On pourrait multiplier les exemples…La belle devise de Francisque Gay, responsable de la presse au secrétariat de l'information en mars 1945 "il est un point sur lequel dans la clandestinité nous étions d'accord. On ne devait pas revoir une presse soumise à la domination de l'argent", n'a-t-elle pas volé en éclats?….En sont-ils pour autant marris les directeurs de publication? "Après tout les temps changent on ne peut aller contre les réalités économiques et c'est logique qu'un patron de presse fixe une orientation", dit –en substance- et sans vergogne Laurent Joffrin…

Colette Lallement-Duchoze

Voici le courriel que j'avais envoyé à "C dans l'air" le 5/04/2005  (en pleine campagne médiatique pour le "oui" au traité instituant une Constitution pour l'Europe)

"On croit rêver. Même air de "constipation" à l'annonce de la poussée du "non" dans les sondages; même glissement sémantique: traité/constitution/Europe; même clivage "plus on a fait des études, plus on est partisan du oui"; même passivité complaisante: ni Calvi, ni Barbier, ni les autres n'ont pris la peine, en tant que citoyens, de lire le texte (il est vrai que c'est assez fastidieux, surtout la partie III et tous les protocoles et déclarations, etc., qui suivent la partie IV; mais qu'on se dispense alors d'être des donneurs de leçons..) Heureusement qu'il existe malgré tout une presse écrite, digne de foi (Politis, Monde diplomatique par exemple) et que parmi les partisans du "non" il y a de brillants juristes, ou professeurs de droit...Il est un peu facile de confondre arguments et appel à l'émotion (avec l'épouvantail du chaos ou la diabolisation). Mais il est vrai que la plupart des "journaleux" confondent travail d'enquête, d'investigation avec "audimat" ou "rendement" (là encore l'information devient une "marchandise")

Ciné bouffe : à table!

Mercredi 11 janvier à 20h30   à l'Ariel à Mont Saint Aignan

Pour fêter la nouvelle année en courts-métrages et en mangeant !

Si vous venez avec un petit plat à déguster après la séance, l'Ariel vous offre votre place. (Attention les pop corn et les chips ne font pas partie du dispositif!)

Au menu :

- KITCHEN, de Alice Winocour,

- UN DÎNER AVEC MONSIEUR BOY ET LA FEMME QUI AIME JÉSUS de Pascale Ferran,

- TOUS À TABLE de Ursula Meier,

- L'EXPOSÉ de Ismael Ferroukhi,

- SUCRÉ de Gaël Brisou.

Programme proposé par l'Agence du Court Métrage.

Soirée en partenariat avec la Maison de l'Université et le Service des relations internationales de l'Université de Rouen.

un conseil de Jacqueline Marro

 Film de Aki Kaurismäki; avec André Wilms (Marcel Marx), J-P Darroussin (le commissaire Monet), Kati Outinen (Arletty), Blondin Miguel (Idrissa), Evelyne Didi (la boulangère),  Elina Salo (Claire), J-P Léaud (le délateur), Roberto Piazza (Little Bob), P. Etaix (le médecin Becker). Décors de Wouter Zoon

Grâce au festival du cinéma nordique, le public rouennais s'est depuis longtemps familiarisé avec les films du Finlandais Aki Kaurismäki… On n'est pas près d'oublier Juha (muet en noir et blanc)...Pour son dix-neuvième long métrage, ce réalisateur a  choisi la ville du Havre pour en faire non seulement le théâtre d'un drame (Idrissa émigré clandestin traqué par la police est recueilli par Marcel Marx), mais un personnage à part entière. Non la ville du "Quai des brumes" mais une sorte de métaphore de la Solidarité  réincarnée. Dans ses rues plus ou moins désertes, ses ruelles, ses bistrots, ses commerces, le cinéaste fait "revivre", comme par enchantement, des personnages aux noms d'acteurs ou cinéastes célèbres (Arletty, Marx, Idrissa, Becker) qui s'expriment dans une langue (le français) très châtiée parsemée de répliques surréalistes, et sur un ton théâtral –ce qui crée un décalage amusant-; ils se comportent au quotidien comme dans les films d'un autre temps (l'épicier tire une charrette des quatre saisons, la boulangère est très accorte, Marx est cireur de chaussures…).

Même si le thème peut rappeler Welcome l'auteur exclut tous les effets d'ordre sociologique ou politique (hormis la scène d'évacuation de la jungle à Calais retransmise à la télévision, avec la voix d'Eric Besson). Il plonge au contraire le spectateur dans une atmosphère surannée (voir la décoration des intérieurs) qui n'exclut pas l'humour (l'ananas du commissaire Monet –Darroussin- trônant sur une table du bistrot tenu par Claire) et pour éviter trauma, mélo il donne à "voir" un conte. Le choix de plans fixes, ou de panoramiques participent de l'architecture de la ville; quelques gros plans (la main de J-P Léaud le délateur, le visage d'Arletty endormie à l'hôpital) ont une fonction métonymique ou tout simplement narrative. L'ensemble très dépouillé renvoie à cette écriture qui nous avait tant fascinés…

La présence de Little Bob est comme la passerelle qui relierait passé et contemporanéité.

Se fier ou non aux apparences? Un tableau accroché sur un mur dans la maison de Marcel Marx représente une fenêtre ouverte (toile trompe-l'oeil); puis un plan fixe sur la fenêtre réellement ouverte -on devine qu'Idrissa a  réussi à s'échapper-. Rêve et réalité enfin (ré)conciliés!

Colette Lallement-Duchoze

Film d'animation de Jean-François Laguionie, scénario d'Anik Le Ray; création graphique: Jean Palenstijn, J-F Laguionie, Rémi Chayé, Julien Bisaro; musique Pascal Le Pennec

Une leçon de "cinéma"; une leçon "d'humilité"

Ecoutons le réalisateur "j'aimerais convaincre les gens qui me connaissent que mon travail c'est de "faire du cinéma" bien avant que du dessin. Je suis à l'origine des dessins, mais ensuite je fais appel à une équipe et pour moi faire du cinéma c'est avoir des gens beaucoup plus compétents que moi dans le dessin, l'animation, le décor, la technique. Ensuite c'est mon affaire, mon travail de cinéaste, la mise en scène. Quand on aborde la finalisation de l'image -le compositing- là, je suis très présent, les lumières, tout ce qui est éclairages, dosage de la couleur, sans oublier le son qui est d'une importance capitale. Mais je ne voudrais surtout pas qu'on sous-estime l'apport des artistes avec lesquels j'ai travaillé dont Rémi Chaillet, mon assistant réalisateur, qui a finalisé les personnages et Jean Palenstijn, le chef décorateur qui est peintre. Ses décors, c'est vraiment de la peinture"

Film d'aventures, conte philosophique -sont abordés entre autres les problèmes de la représentation esthétique du monde  et  de la "compassion" (quand Plume ravive Gom)- Le tableau est aussi  un bel hommage au CINEMA!!!

Colette Lallement-Duchoze

  Ajout: certes le film est classé dans la rubrique "kid"; mais un adulte appréciera les couleurs typiques des Nabis, les reproductions de toiles de Picasso, Matisse, Manet ou même Chagall; les allusions à "l'action painting"; les confrontations entre l'artiste et son auto-portrait; l'omniprésence de "volutes" (jusqu'aux tubes de gouaches). Et en prime cette "leçon": puisque les Toupins vont modifier leurs propres couleurs (les Pafinis exclus attendaient...), cela ne signifie-t-il pas que l'on peut toujours se "reprendre" en main ou à l'instar de Claire (la Pafinie très pâle) s'accepter tel que l'on est ?