D'Aurélien  Vernhes-Lermusiaux (France Colombie Brésil 2025)

Avec Alexis Lozano Tatur, Miguel Angel Veira, Angela Rodriguez, Laura Valentina Quinero  

Musique Tindersticks

ACID Festival de Cannes 2025

Présenté en séance de clôture au festival A L EST Rouen Omnia le 15 mars 2026

Après des années d'absence, Ciro revient chez lui, au chevet de sa mère. Dans ce désert colombien de la Tatacoa, il retrouve ceux qu'il avait fuis et affronte les derniers gardiens d'un territoire aussi fragile qu'envoûtant. 

Accepter comme un cadeau l'étreinte redoutée de la couleuvre noire ?

Ecran noir ; une bande son qui fait la part belle aux bruissements, sifflements, chants d’oiseaux (on comprendra rétrospectivement que c’est bien l’identité sonore de la jungle Tatacoa, qui fut espace sylvestre avant d’être ce désert aride à la rugueuse beauté) puis voici un homme sur un chantier où la flamme broie de son feu l’obscurité souterraine…Il quitte son travail suite à un coup de fil…C’est ainsi que s’ouvre ce film (dont le titre, traduction littérale de Tatacoa, invite à embrasser simultanément mythe et mythologie)

Nous allons suivre cet homme Ciro – bus, pick up, et une longue marche-;  il se rend au chevet de sa mère mourante dans une masure isolée. Un long plan séquence, un visage buriné, les mains qui scellent la réconciliation mère/fils, un susurrement, le rappel d’une "légende"  (le temps de "comprendre" que le fils est désormais le "messager" "à ton tour" dit la mère dans son dernier souffle de vie) alors que sinueuse une couleuvre noire (et son double miniature le bracelet de la défunte) serpente sous le corps.

Le père -aperçu dans l’embrasure de la porte, tel un fantôme- rumine sa haine (Ciro a failli au devoir de mémoire et il l’enjoint de regagner la ville). Mais nous allons assister à un "voyage  dans l’espace " -le désert aride (pour le rituel funéraire) qui sera aussi "voyage dans le temps et voyage intérieur". Une mule portant le corps de la défunte -elle doit rejoindre ses ancêtres à un endroit précis où nous apercevrons la tombe du frère disparu …-Une traversée  labyrinthique:  de gros plans sur les anfractuosités et mamelons pétrifiés, dont les couleurs varient avec les effets des rayons  lumineux, un plan sur les ciels azuréens dessinant une autre matrice cotonneuse, des zooms (qui semblent animer le minéral), le "sifflement" -devenu celui du passé ainsi ressuscité- accompagné de la musique des Tindersticks  - tout cela le cinéaste Aurélien Vernhes-Lemusiaux (rappelez vous Vers la bataille, 2021 ) nous le  fait "sentir" et "entendre" tel un vibrato dans les craquelures - craquèlement en écho à la dislocation de la famille de Ciro ?

La légende de la couleuvre noire centrée sur un monde disparu avec sa forêt, ses animaux, ses hommes qui meurent de faim, ses serpents prenant le dessus, d’abord racontée par une voix de femme, Ciro la communiquera à la gamine….sa fille peut-être …. (Et le dernier plan de ce film par sa puissance suggestive dira la beauté du non-dit)

La figure ambiguë de la couleuvre (porteuse d’eau dans sa reptation insidieuse, capable telle une mue d’adopter et d’adapter des formes, des tailles diverses), n’est-elle pas inscrite dans les choix que nous imposerait le monde d’aujourd’hui (celui qu’exprime sans ambages le passager interrogé par Ciro attendant un bus -départ pour l’un, retour pour l’autre - je vais à la ville pour gagner de l’argent ) et n’inscrit-elle pas le film dans une perspective chère au cinéaste, celle de la transmission et pourquoi pas celle d’une nature libératrice ?

Un film énigmatique, épuré et très sensoriel, à la beauté âpre et comme fossilisée, à ne pas rater !

Colette Lallement-Duchoze