de Carlos Vermut (Espagne 2022)

avec Nacho Sánchez (Julián, concepteur de jeux vidéo), Zoe Stein (Diana), Aitziber Garmendia (Sandra), Álvaro Sanz Rodríguez (Cristian), Ángela Boix (la mère de Cristian), Lara Tejela López (la réceptionniste aux urgences), Miquel Insua (le médecin aux urgences),

Feroz 2023 : meilleur acteur pour Nacho Sánchez et meilleure affiche

Festival du film espagnol Cinespaña de Toulouse 2023 : Violette d'or du meilleur film, prix de la meilleure interprétation masculine pour Nacho Sánchez et prix de la meilleure photographie pour Alana Mejía González

Synopsis: Julián est un jeune homme solitaire qui plonge dans les univers virtuels pour concevoir des jeux vidéo et notamment des monstres. Après avoir sauvé son jeune voisin d'un incendie, une étrange oppression semble le saisir. Jusqu’au jour où il se crée un avatar sexuel qui va peu à peu contaminer son monde réel.

Quand j’étais petit, je voulais être un tigre…

Un film étrange !!: "lucide" et "dérangeant" à la fois ; un film où la lenteur du rythme,  la pénombre, le cheminement mental font coexister le réel et un imaginaire "monstrueux" (comme le dit explicitement le titre originel « manticora » ce monstre légendaire persan mi-lion mi-scorpion mais à visage humain). Certes un peu à la manière froide et implacable de Michael Haneke mais sans provoquer un insoutenable malaise… tout au plus un trouble qui ira s’épaississant ! Et le jeu prodigieux de l’acteur (dont le visage et le regard hébété rappellent Buster Keaton) y contribue tout autant que le montage et l’atmosphère. Carlos Vermut ausculte le monde du jeu vidéo en sa double composante, industrie et art (le 10^ème  ?) à travers le parcours de Julián un talentueux concepteur. En nous faisant franchir la frontière entre sa  "vie"  (apparemment normale) et le monde de ses créatures, il dévoile les "monstres" - ces désirs inavoués car inavouables-  qui habiteraient chacun d’entre nous ???

Julián mal dans sa peau préfère la solitude qu’il peuple non de ses rêves mais de "créatures" phantasmatiques. Nous le voyons dès la séquence d’ouverture avec son casque VR -réalité virtuelle-, élaborer des « figures » dont nous ne pouvons imaginer que des contours ; dès le début aussi l’épisode de l’incendie peut être appréhendé comme la manifestation de dévorations intérieures , de leur lente combustion; et les non-dits à propos du gamin Cristian qu’il sauve des flammes sont en fait très "éloquents"  (le retour sur les lieux les prétextes invoqués pour pénétrer dans l’immeuble le confirmeront) Et d’ailleurs son appartement  encombré de peu d’objets (une table, des consoles…), ne serait-il pas comme le prolongement de son  "intériorité"? (Appréhension à formuler des désirs, que l’on va compenser par l’accès au monde virtuel ??? Un refuge cathartique ???) La séquence finale ne manquera pas de soulever des interrogations (mais ne pas spoiler)

Les références sont nombreuses -depuis le gros plan sur le visage de Saturne dévorant son fils (tableau de Goya) que Julian contemple en compagnie de Diana au Prado, jusqu’aux allusions à Cronenberg (vidéodrome), en passant par le dessin représentant Julián en manticore ou presque sur le mur de la chambre de Cristian- elles résonnent comme un « signal » :  la frontière entre réalité et univers télévisuel ou artistique est mince, la « folie » guette ..

En mêlant plusieurs « genres » (dont le thriller fantastique et psychologique et la comédie romantique) le réalisateur aura déstabilisé son public (par l’esquive délibérée des « attendus » et/ou par le « brouillage » des pistes) tout en lui faisant savourer des instants de « pur cinéma »

Un film que je vous recommande

Colette Lallement-Duchoze